他们是抢拍石家庄的“拍客”们

王佳

　他们的目光，在城市老街道和新高楼中聚焦；他们的情感，在镜头里的老风景、新风景中展现，他们激情投入热血沸腾——
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8 f; {7 x- H! N% ]& j' \　　春日的省城犹如萌动的树芽，正在经历着一场巨变，城中村拆迁改造，城市建设迈大了脚步，全城人民都在期待着“一年一大步，三年大变样”。在人们热忱期待改变的同时，有一群人把目光投向了即将消失的老房子、老街道——他们是活跃在省城的一群“拍客”，大约有二十人，有的是已年近七旬的老市民，有的是专业的摄影家，有的是年轻的大学老师……他们“抢拍”着石家庄，用手中的镜头记录着正在消失的风景，并且用自己的目光诠释着城市的今天和明天。

　　齐芳：
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　　难以割舍的胡同情结

　　虽然没有精密的专业照相机，没有精湛的摄影技术，没有利落的腿脚，但67岁的齐芳老人与那些年轻的专业“拍客”一样，每天穿梭在城中村幽长的街巷和街边凌乱的瓦砾堆里，寻找自己的独特视角与记忆。她是目前省会的“拍客”群体里，一道颇为独特的风景。
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8 m1 B) t' S( |3 _! ?　　几乎每天吃过早饭，齐芳老人都会背上心爱的“傻瓜”照相机走出家门。来到目的地，她不急于拍摄，而是一边寻找感兴趣的题材，一边在那些地方浏览，感受那种扑面而来的亲切与默契。精工细刻的门楣、沾满青苔的老巷让她感怀，平坦宽阔的大道、鳞次栉比的高楼让她惊喜。一路“抢拍”，一路浏览，一个个镜头记录下城市的变迁，而齐芳也经历了一场旧地重游的心灵旅程。

　　齐芳在平山县长大。1960年她十九岁时来到石家庄，住在休门村棋盘胡同5号院，第二年夏天考上了大学。1976年她回到石家庄，居住在平安南大街，此后就在省会扎了根。而在棋盘胡同5号院居住的那半年时间，成为了她一生的珍贵记忆，也促使她走上了“拍客”之路。
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　　“今年2月份，得知城中村大规模改造的消息，我心里不知道是什么滋味，有高兴，也有些舍不得。”齐芳说，她一直在想自己住过的棋盘胡同5号院怎么样了，拆了吗？2月28日，从晚报上看到市档案馆收集老建筑照片的消息后，立刻做出决定：加入到“抢拍”城中村的队伍中，留下这座城市的回忆。
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2 x9 B3 z% Z1 U- d7 p1 r5 k1 V3 S　　2月29日一大早，齐芳就来到了休门村。47年后旧地重游，物是人非，一草一木都令她感触良多。当地居民告诉齐芳，棋盘胡同5号三年前就拆了，她不禁泪流满面，只能把对面的10号院拍了下来，聊作慰藉。

0 G! i1 W" e/ x5 N　　“热土难离呀！”齐芳说，她对城中村，有一种难舍难离的故土情。为了这份无法割舍的感情，齐芳不顾自己年事已高，顶风冒雨四处奔走。“很多人不理解，这个老太太这么做是为什么。”齐芳说，“我拍城中村改造不是为了历史，也不是为了艺术，只是为了自己的感情。”
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　　苟志俊：
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　　记录城市变迁的历史
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8 c2 X: w8 t# Z　　“仅周日一天，我就拍了几千张照片。”4月28日，谈到自己记录下的城中村，和发生在镜头之外的故事，苟志俊滔滔不绝。20年，20多万张照片，拍遍了石家庄的各个角落，苟志俊的镜头里捕捉了石家庄已经消失或即将消失的无数个街道、老房子。

　　作为石家庄地方志办公室的一名工作人员，苟志俊对石家庄的抢拍倾注了浓浓的感情，与民间“拍客”迥然不同的是，他为石家庄拍摄的每一张照片，无疑都带上了厚重的历史色彩。从去年到现在，变迁中的45个城中村一个不落，照片有四五万张。休门村是石家庄的发源地之一，苟志俊拍它不下一百次。

　　拆迁的过程中，苟志俊有了许多新发现。“记录拆迁的过程，比没拆之前还重要。”苟志俊说，在废墟中，露出了很多最原始的样貌，也是最原汁原味、最古老的。比如东岗头村的一个戏台，原本废用了，因为挡在民居之后，人们一直没有发现，而在这次改造中，戏台重见了阳光。还有休门村的家庙、祠堂，“有上百年的历史了，一直被老百姓的房子遮挡着，这次我也拍到了。”苟志俊如同发现了“新大陆”，周末的业余时间全部游走在城中村改造的工地上。隐藏在居民家中的石碑、轻易见不到的门洞，还有平日鲜见的民俗，在拆迁过程中都暴露在阳光下，被苟志俊的镜头永远地留了下来。

, O6 H' Q8 b7 Y　　在苟志俊的印象里，石家庄的民房是一个院子一个院子，各自独立的，而在谈固村拆迁的过程中，他惊喜地发现：各个院子相互连接共用一堵墙，自南向北绵延出几百米。“看起来太漂亮了。”还有每家每户贴在门上的“福”字，没有一个是重样的，几百个鲜红的“福”字展现了石家庄人对生活的热爱。
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　　“我是一个‘新石家庄人’，原来对石家庄的历史并不了解，可是通过抢拍，对石家庄越来越熟悉。”苟志俊说，住在石家庄，热爱石家庄，“拍客的重要任务就是保护地方文化，让年轻人、新石家庄人看到这座城市的文化内涵，让人们更加热爱石家庄。”

　　“城中村拆迁改造是城市发展的必然，但新生事物的出现往往会把旧的事物掩埋了。”苟志俊说，他所做的“抢拍”工作，更多地是从历史的角度保护石家庄的文化根源，留下城市发展中那些值得人们回味、想念的地方。
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　　冯建君：
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0 d4 K. I- w% E; [9 M% O! }0 F　　三部相机留下城市轨迹
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% `9 n! q8 m1 `, H* ?5 I　　52岁的冯建君是河北省摄影家协会会员、石家庄市摄影家协会理事，和照相机结缘已有34年，在抢拍石家庄的“拍客”中，是绝对的专业人士。

　　冯建君说，他经常扛着照相机四处转，因为专职搞摄影，时间上相对自由，所以他可以时时刻刻“抢拍”石家庄。“早上五六点出门，包里装上三部照相机，骑上摩托车，走到哪儿就拍哪儿。”之所以大清早就出发，是因为早上的光线柔和，路上的行人少，拍照的过程不会受到外界影响。而三部照相机的“阵容”可以用豪华形容了，一部佳能U45、一部佳能30D、一部400D，既有传统的胶片照相机、专业数码照相机，还有相对小巧的数码照相机。“这套行头，包括各种长焦镜头，要四五万元。”
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　　背着重达10余公斤的“行头”，冯建君镜头里的石家庄也“专业”了许多。

　　行走在城中村，很多老市民会好奇地问“你在拍什么？”“把石家庄拍下来，留给年轻人看。”听到冯建君的回答，人们都会赞许：“快拍下来吧，都要改造了，以后到哪儿找老石家庄去啊！”
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+ B$ G6 V0 E- b' a+ f: s- {! ~　　在冯建君的照片里，经常可以看到城市面貌的新旧对比：背景是一栋栋拔地而起的高层住宅，近景是正在拆迁的老房子，“这种新旧的对比非常有震撼力。”冯建君说，这反映了人们的一种矛盾心理：渴盼住进高楼，但对祖祖辈辈居住的老屋，又有一种舍不得的情结。
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1 P6 S8 X6 G4 {, n+ n　　和现代建筑相比，城中村的老房子没有制高点，找角度很困难，有时候照片拍出来很平淡，冯建君会在镜头里尽量留下街道、门牌等标志，让人们一看就知道是哪里，“抢拍是为了留下这座城市的发展轨迹，让年轻人多了解、多关注我们的城市。”
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